文 | 史圣园
修改 | 方婷
“《漂泊地球》打开了我国科幻的一扇门，《上海堡垒》又给关上了。”
面对网友这样的点评，导演滕华涛坦言“非常悲伤”。“这不仅仅是对电影不满意，也是对我国科幻电影的等待落空了。”
“真的很抱愧，由于我信任，没有人想要去关上这扇闪着光的门。我作为导演，没有带着咱们在这条路上走更远，但我知道，每一个人都在尽力向前。”滕华涛在微博中写道。
随后，作者江南也揭露致歉：“孤负了你的等待。”
年头，一部《漂泊地球》的终究票房迫临47亿。喜人的成果，让媒体上“2019是我国科幻电影元年”的论说，好像有了一点点底气。
但是，《上海堡垒》的溃败或许让咱们认识到，“科幻元年论”仍是为时尚早。制造历时7年、总算盼来天时地利人和的《漂泊地球》好像一道闪电，我国科幻的后来者暂时还难以仿制它的神话。
每年至少有两部以上的国产科幻电影取得成功，““科幻元年论”才立得住脚。但是，几年之内，生不逢辰而又满意走运的《漂泊地球》，几乎是肉眼可见的我国科幻电影最高峰了。
而若想出产一部好的科幻片，需求三个成功要素：一是好故事，二是工业规范，三是被群众所承受的文明内核。这三个要素还要能构成闭环、配合默契。
现在，咱们并不具有这样的才干。
我国科幻简史
我国开端的科幻电影测验，创意来历于国外小说。
我国首部带有科幻元素的电影可追溯到1938年，上海新华影业公司出品了《六十年后上海滩》。这部电影触及了死者复生、回想移植、操作气候等科幻元素，但这些关于未来与科技的梦想并不带有土生土长的我国基因。据导演杨小仲回想，著作创意来自赫·乔·威尔斯的小说《昏睡百年》。
1963年，电影《小太阳》上映。它的剧本也非我国原创，而是改编自苏联小说《人工小太阳》，刘慈欣赞誉其“具有巨大科幻内核”。但作为一部儿童教育影片，在剧情和场景的设定上，不免带有低龄化的基因。
而第一部真实含义上的我国原创科幻电影，要比及1980年才出现。1978年，童恩正创作了兼具文学性与科学性的《珊瑚岛上的死光》。两年后，这个故事被成功改编成电影。据大众号“第十放映室”报导，其时没有任何特效设备，赤色的激光射线是在胶片上一格格描画出来的；而电影结束的核弹蘑菇云，则是经过拍照黄土在清水中充满的镜头，然后进行翻转得到的。
1983年，“铲除精力污染”运动开端了，科幻被定性为 “精力污染”，文学创作进入冬季，影视更是长夜漫漫。这期间，仅有一本坚持宣告科幻小说的杂志叫做《科学文艺》，89年更名为《奇谈》，这正是《科幻世界》的前身。
90年代，科幻才迎来新的春天。1991年，《奇谈》杂志正式更名为《科幻世界》。“新生代科幻四咱们”韩松、何夕、王晋康、刘慈欣先后在这里锋芒毕露。
好故事有了，好电影还在路上。
1988年《响雷贝贝》、1990年《大气层消失》以孩提视角动身，动身点仍是科教。1992年《毒吻》的立意更上一层楼，照顾环保议题，但说是科幻电影仍略显勉强。
时刻进入21世纪，我国科幻文学迎来了黄金年代。《三体》、《村庄教师》、《漂泊地球》、《悲伤者》、《深度碰击》、《昆仑》、《赤色海洋》等优秀著作生长起来，刘慈欣、郝景芳先后拿下雨果奖，科幻文学也开端走入干流视界。
但文学的堆集，并缺少以推进科幻电影大步向前。
在豆瓣上查找“我国”“科幻”，查找成果中《逆时解救》《未来差人》等影片参加了科技元素，但却缺少科学逻辑，本质上是动作片；而《不行思异》《长江七号》中尽管出现了外星生物，但叙述的却仍是人的情感故事，并未就人类与科学技能的联系进行评论；《超时空同居》《重返20岁》就离科幻更远了：抛开时空络绎的设定，就是一个冒着粉赤色泡泡的爱情故事；而宣称自己是科幻著作的《佳人鱼》和《长城》，其实是奇幻著作：科学上的严谨性，是科幻小说与奇幻、玄幻等其他梦想文学的最大差异。
《长江七号》官方剧照。图片来历：豆瓣
即便如此，《长江七号》仍取得了2016年全球华语科幻电影星云奖“最佳电影奖”。该奖项由新华网股份有限公司四川分公司主办，是国内首个针对华语科幻电影建立的奖项。
国产的硬科幻影片，顾客和商场都等得太久了。
2019年，《漂泊地球》来了。这是一部厚实的硬科幻电影：科学设定逻辑根本建立，一同还表达了我国人留恋故乡家乡的文明内核；视觉作用和故事情节够得上合格商业片的规范，迫临47亿的终究票房成果分外亮眼。
但导演郭帆在承受采访时表明，“这部电影在客观上有许多缺少，之所以票房上取得成功，首要是由于观众的宽恕。”
他说，我国科幻电影和好莱坞比较，有25年到30年的距离；跟尖端科幻片导演诺兰和卡梅隆比较，还有100年的距离。
亟待战胜的“违和感”
强凑出来的天时地利人和，成果了《漂泊地球》，也抬高了商场对我国科幻片的希望。
《上海堡垒》尽管不怎么差钱，顺畅走上大屏，但撞到了高等待的枪口上。商场等待的提高，也让笔者为本年行将上映的《明日战记》、《拓星者》等其他几部国产科幻影片捏了一把盗汗。
2019年及今后上映的我国科幻影片。依据揭露材料收拾
从剧本上看，《上海堡垒》尽管归于软科幻，但作者江南的人气不亚于刘慈欣，算得上大IP。
从钱和技能上看，《上海堡垒》的总出资达3.6亿，担任《上海堡垒》后期和视效的公司也都是大厂。后期制造（post production）部分由北京天工异彩影视科技有限公司完结。早在8年前，他们就承当了《画皮2》的特效制造，技能问题不在话下。而视觉作用（visual effect）部分则与美国、韩国、俄罗斯等多国团队进行协作，其间韩国视效公司Macrograph还参加过《漂泊地球》的制造。
《上海堡垒》的中心问题在于两个字：为难。或许，咱们学术一点，可以称之为“违和感”。
违和感首要体现在选角：“武士可以有那么疏松的刘海吗？可以看起来那么软弱吗？”其次是场景设定：“面馆、宿舍、轿车、电脑……统统是现代的科技水平。”终究是剧情：“本就是个情窦初开的故事，硬要配一个扁平毫无说服力的末世世界观。”豆瓣网友的差评份额高达69%。
违和感不只存在于《上海堡垒》一部影片。
2017年，凡影咨询的科幻电影研究报告中层说到，“违和感”是我国科幻类电影所一同面对的窘境。
“国内观众承受国产科幻最大的妨碍，就是以为国产科幻里有很多的违和感，这是个美学领域的问题，对创作者来说也是个丧命的问题。”郭帆曾表明。
“我国元素”融入的违和感，存在于视觉元素、情节动作和价值观三个层面。
例如，艺人就归于视觉元素之一。凡影指出，在选角方面，新人艺人和演技派明星更适合国产科幻片。“新人的生疏感有助于观众发生距离感，观众对新人艺人不存在刻板形象。而可以刻画多种人物，在观众心中没有被“标签化”的演技派艺人，也可以担任有距离感的人物。”《漂泊地球》的男主演之一，屈楚萧，就一同满意了距离感和新鲜感。
而《上海堡垒》的选角无疑是失利的。观众对鹿晗过于了解，他还长着一张偶像小生的脸；舒淇以爱情片见长，慵懒佳人的长相也缺少女指挥官的笃定感；最要命的是，他们二人之间真实没什么cp感，舒淇看起来就像鹿晗的小姨。
在情节动作上，凡影咨询指出，“超级英豪”、“外太空”等体裁与咱们的文明和科技水平相去较远，观众较难发生共情，是需求慎重挑选的体裁。而“灾祸”“喜剧”等体裁则是国产科幻片体裁的最优挑选。此外，剧中人物的行为也应契合我国人的为人处世之道。
而在价值观上，我国科幻的内核也应该是我国的。“什么叫我国科幻？寻找到一个真实可以表达咱们文明内核和精力内核的载体，才干称之为我国科幻，否则的话咱们仅仅仿照他人讲一个相同的美式故事。”郭帆曾如是说。
刘慈欣也有过相似的表达：“我国文明中的许多很深的东西，比方像咱们对家乡对故乡的留恋，以及我国哲学的那种生活方式，都会在咱们的科幻大片中有所体现。”
别急着喊“科幻元年”
“科幻元年”的标语，或许营销含义大于实际含义。
“元年是一个得回头说，往后总结回忆的东西。”此前，十放文明创始人张小北在承受壹娱调查采访时表明，“电影元年”的标语是本钱野心和商场希望的结合。
在后期制造和特效处理上，假如单论技能，咱们或许并不差：《漂泊地球》中，75%的特效由国内团队制造，终究出现作用不行谓不惊喜。
但咱们短缺的，是整套工业化出产的认识，以及对工程节点的把控。
在这一点上，《漂泊地球》是走运的。导演郭帆早在2014年就前往好莱坞学习调查，对特效制造流程有所了解。在电影预备阶段，特效公司就已参加评论，降低了后期的交流本钱。
资金的匮乏也约束了我国规模化量产科幻影片的才干。
假如说好莱坞的后期特效是技能密集型工业，咱们的则更像是劳动密集型——即便终究出现作用相差不多，但里边的逻辑相去甚远。
好莱坞特效公司的本钱首要砸在研发上，它们会依据一部电影的需求，有针对性地开发新的规划软件和程序。这样的优点不用多说，自然是节约人力、作业愈加规范化、时刻愈加可控。但这样做的价值，自然是贵。
据财新网此前报导，好莱坞A类特效电影7秒-15秒的高难度镜头，花费在12万-28万美元之间。但《漂泊地球》，只要非常之一的本钱去完结相似的镜头。据36氪此前报导，好莱坞的特效大片制片本钱都在2亿美元以上，而《漂泊地球》的本钱仅有6500万美元。
科幻电影的后期工作量非常巨大：《漂泊地球》的后期特效包含超越3000张概念规划，1万多个特效道具，2000多个特效镜头，还有不可胜数的计算机图形拍照。好莱坞的科幻电影是靠本钱砸出来的，而《漂泊地球》则是靠很多技能人员的苦劳砸出来的：9个月的时刻里，悉数特效公司共派出近7000人参加，职工很少能在10点之前回家。
在节约本钱上，《漂泊地球》无疑是走运的：吴京零片酬参演，并追加6000万元出资；宁浩把《张狂的外星人》置景免费借给《漂泊地球》；预告片也有导演张小北的工作室极力相助。
而《三体》就没这么走运了。
取得《三体》电影版权的游族影业曾方案，以每部2亿元的出资投拍6部《三体》系列电影。但是，2亿元的出资远远不够。
2009年，导演张番番接下《三体》项目；6年后，第一部《三体》电影杀青。但后期制造却陷入了资金短缺的窘境。2015年底，《三体》制片人离任、特效团队被换的音讯连续传出。2016年7月，《三体》电影项目被宣告无限期放置，杳无音信至今。
其他的科幻IP走上银幕之路也不顺畅。早在十年前，王晋康的小说《生命之歌》就找到了西影厂，但因资金匮乏所以作罢。2015年，刘慈欣凭仗《三体》取得雨果奖，掀起科幻热。这一年，有超越20部科幻小说的改编版权成交。但热心往后，这些项目纷繁进入难产期，泥足难拔。
我国的电影工业，还撑不起科幻电影的量产，更撑不起《三体》这样巨大的科幻故事系统。
一部《漂泊地球》勾起了商场对我国科幻的巴望，也带来了本钱的涌入。但《上海堡垒》的溃败告知咱们，“本钱+IP+流量明星”的营销形式带不来扎厚实实的科幻电影。
喊出“科幻元年”的标语前，咱们还需求老练的技能、透彻了解我国文明和科幻著作的人才、规范化的出产作业，以及愈加丰厚的商业形式。
在和卡梅隆的对谈中，刘慈欣曾说，科幻电影是大年代的产品。即我国有必要处于快速现代化进程中、人们具有激烈的未来感，科幻电影才有宽广的商场。
年代和商场好像都预备好了，接下来，就看科幻文学和电影工业的体现了。
让咱们一同等待“科幻元年”真实降临的那一天。
参考材料：
凡影共享丨怎么处理国产科幻片的“违和感”？
导演郭帆：文明为核 工业为基——《漂泊地球》之后的我国科幻电影考虑
特别报导|《漂泊地球》启示录. <财新网>
没有他们， “我国科幻就没人搞了”？<南方周末>
我国没有科幻电影元年.<壹娱调查 >
我国科幻不完全史.<第十放映室>
